При виде монументального, живописного здания Большого Царицынского дворца сложно представить, насколько драматична история его создания. Несмотря на все препятствия на пути проектирования и строительства, этот памятник русского зодчества впечатляет самобытностью и полностью передаёт дух несостоявшейся резиденции Екатерины II.
Для управления зажмите левую клавишу мыши и поворачивайтесь в любую сторону. Смотрите виртуальную экскурсию на полном экране для полного погружения.
Понравился виртуальный тур? Поделитесь эмоциями с друзьями. Этот 3Д тур уже просмотрели: 4330
Адрес: Москва Дольская ул., 1, стр. 6, Южный административный округ, район Орехово-Борисово Северное
Телефон: +7 495 322‑44-33
Официальный сайт: tsaritsyno-museum.ru
Часы работы: вт-пт 11:00–18:00; сб 11:00–20:00; вс 11:00–19:00
При виде монументального, живописного здания Большого Царицынского дворца сложно представить, насколько драматична история его создания. Несмотря на все препятствия на пути проектирования и строительства, этот памятник русского зодчества впечатляет самобытностью и полностью передаёт дух несостоявшейся резиденции Екатерины II.
Большой дворец изначально был поручен Василию Баженову – зодчему, работавшему над Фигурным мостом. К 1775 году строительство почти закончено, и императрица едет в Царицыно осмотреть свою будущую резиденцию. Екатерина уезжает крайне недовольной: здание кажется ей тесным и недостаточно величественным, комнаты – маленькими, потолки - низкими. По её приказу почти достроенный главный корпус разбирается до основания, а Баженов отстраняется от проекта. Императрица назначает главным архитектором его ученика, к которому она на тот момент благоволила – Матвея Казакова.
Новый зодчий сохранил идею проекта своего учителя, однако теперь будущее здание должно было быть роскошнее, больше, грандиознее. Казаков добавляет в декор готические детали по желанию императрицы. Несмотря на то, что работа нового архитектора пришлась Екатерине по душе, она упрощает первоначальный проект с трёх запланированных этажей до двух: средств не хватало из-за начавшейся русско-турецкой войны. Ситуацию усложнила и кончина идейного вдохновителя царицынского строительства, Григория Потёмкина.
На 1796 год – время заключительных отделочных работ – пришлась внезапная смерть Екатерины II. Новый император Павел I, посетив усадьбу в 1797 году, приказывает приостановить строительство: он не был близок со своей матерью и делал всё, чтобы его великую предшественницу забыли как можно скорее. С этого момента здание надолго окрестили «гробом великана» из-за чёрной временной кровли. Царицынскому дворцу не находилось достойного применения. Сюда съезжались мещане и купцы ради увеселительных прогулок, а мародёры понемногу разворовывали внутреннее убранство.
Конец XX века – самая мрачная страница в истории памятника: сооружение, которому прочилась судьба центрального элемента величественной резиденции, заросло крапивой и больше походило на развалины. Даже проводившаяся в 1980-е годы генеральная реконструкция усадьбы не затронула большой дворец. Масштабная реставрация началась только в 2005 году. Всего за пару лет на месте заброшенного здания вырос крупный музейный комплекс.
Образец неоклассики в сочетании с псевдоготическими элементами, дворец производит неизгладимое впечатление. Из-за того, что план проекта многократно изменялся в ходе строительства, силуэт строения кажется расплывчатым и выбивается из общей гармоничности ансамбля. Матвей Казаков сделал его трёхчастным: два крыла – покои императрицы и её сына – соединялись центральным корпусом с бельведером. Подобное деление и симметрия позволили уравновесить пропорции сооружения.
По обе стороны крыльев расположены угловые готические башни с шатровыми завершениями, напоминающими Московский кремль. Сочетание готики и классицизма просматривается и в стрельчатых обрамлениях классических прямоугольных окон. По сравнению с другими царицынскими постройками, Большой дворец тяжеловесен, в его облике отсутствуют игривость и лёгкость. Напротив, мощные сандрики, стрельчатая аркада верхнего яруса и боковые лоджии бельэтажей подчёркивают монументальность дворца.
Здание относят к классу «новоделов»: в ходе реконструкции из-за отсутствия у архитекторов первоначальных планов пришлось импровизировать. Кровлю было решено выкрасить в зелёный цвет, а внутри создать два интерьерных зала: «Екатерининский» и «Таврический». Основную часть дворца занимают выставочные и музейные помещения.
Царицынский дворец в Москве – интересное с точки зрения туризма место: здание с нелёгкой судьбой передаёт менявшиеся архитектурные веяния XVIII века через призму современности.
На главную — —
